红木家具以其典范外型和工艺优异，深受泛博保藏者爱好，被称作人文家具、艺术家具。它传承了中原几千年文明半岛体育官网入口，传承了守旧的雕镂、榫卯、镶嵌等工艺，其策画气势派头简单优雅，畅通领悟各个期间艺术风气，进而构成耐久弥新的审美艺术，极具古典韵致。此中，束腰工艺之美更是表现出红木家具之韵味。

　　束腰，明清家具零件称呼，是指面框和牙条之间缩进的部门，即在家具面沿下作一起向内缩短、长度小于面沿和牙条的腰线。守旧束腰有高束腰和低束腰之分，工力悉敌;而束腰则是明清家具外型的典范面容之一。

　　束腰有两种作法，一种是低束腰、一种是高束腰。归纳来讲，它们的感化都在于使面板与腿足之间增添了一个过度阶段，进而增添装潢艺术的发扬空间。

　　有束腰家具制止了无束腰家具的径直接足至地，而且使用束腰的过度感化使牙条和腿足有了舒张、重组空间形状的余步。

　　束腰的外形、宽窄、与面沿订交的地位也许随木匠的匠心所至，给以变革发扬，但束腰家具的外型变革又严守着明式家具美学规矩，内合章法。

　　在有束腰家具中，牙条普通最少膨出与面沿齐平，这类外型上的自在，使得腿足得以利用方材且用料增大，进而发生了与圆材的劲挺美大不沟通的艺术结果。

　　直型腿足显得朴直庄重，寂然有立；而曲型腿足则变革更多，最多见的如“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者半途又向外弯出，形成浑然秀气的美感。

　　与这类腿部外型相等合的构造装潢再有霸王枨、马蹄、托泥等，它们既有不变构造的适用性，也有粉饰外型的装潢感化。

　　有束腰家具因其多用方材，除与无束腰家具类似的利用外，有束腰家具的线脚装潢还使用方材的特性，发生了浑面和打洼两种装潢手腕。

　　打洼则与之正相同，是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条外表向里挖出凹入的弧形，使家具团体发生一种瘦劲内收之势。

　　有束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显现的较大的面，是雕镂装潢的首要部位，讲究气势派头同一和标准公道。

　　它们的雕饰以精美工巧为要，毫不过度声张虚伪；以与外型构造的合适同一为美，寻求绮丽天成，力图为家具团体增加富厚的美学思惟。

　　在有束腰直牙直腿式家具中，装潢纹样多寻求方整肃静之感，因此喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。

　　而膨牙曲腿的家具上，活动的线条也许顺着曲料的表面升沉之势而舒张盘旋，因此像卷草纹、草龙纹等易于舒卷发扬的装潢素材便获得了更能干的应用。

　　因为束腰的承托接转感化，有束腰家具的腿足膨出，进而在一样巨细的面沿下，机关出更大的空间，而且由于束腰、牙条、腿足之间榫卯咬合，还兼有多重构造上的不变性。

　　恰是束腰的呈现和洪量利用，使得明式家具从纯洁的梁架势外型系统中获得束缚，在外型和装潢艺术上大豪富厚起来，进而使明式家具的美学内蕴得以更畅然地发扬。